色难的下联是什么
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色难的下联是容易,世界上最短的对联,仅仅4个字,却饱含着人生哲理,点透无数世人。
明代有个非常有名的大文学家,解缙,明成祖时期,曾经官至、内阁首辅。解缙是一个文思敏捷的大才子,有一次,明成祖朱棣想要考一考他,就出了一个上联,这个上联只有两个字——色难。
解缙听完之后不假思索就说:容易。然后就不说话了,等了一会儿,朱棣就问他:你不是说容易吗,怎么老半天还没对上来呢?
解缙连忙回答,启禀陛下,臣刚才所说的“容易”,就是下联。明成祖一愣,马上就反应过来,连连击掌称妙!那么咱们今天就聊一聊这副对联。
朱棣,其实是一个很有学问的皇帝,他这个上联,色难,就是出自于论语里面的一段话:
子夏问孝,子曰:色难,有事,弟子服其劳,有酒食,先生馔,曾是以为孝乎?
子夏,是孔子有名的弟子,他来请教孔子,这个孝顺,应该要怎么做。孔子就说:有事的时候年轻人抢着做,有好吃的,先让长辈吃,很多人以为这就是孝,其实不是!孝顺,最难做到的,就是在父母面前,保持和颜悦色。
在说文解字里面,把这个“色”字,解释为“颜气”,也就是一个人颜面的气象,颜气是一种无形的东西,别人看不到,但是却可以感受得到。
比如说一个人比较虚伪,他说话可以假装非常客气,表情也可以假装非常礼貌,但是这个颜气,却没有办法作假,所以别人可以感受到他的那种虚伪。
孔子关于孝为“色难”的论述,其实就指出了子女在行孝过程中最大的.问题,你可以通过种种物质和方式来行孝,比如给父母买点东西,帮父母做点事,但是却很少和父母有耐性地沟通,甚至多唠叨几句就开始不耐烦。
那么这种不耐烦的脸色,就很容易流露出来,从而让父母受到伤害,所以孔子说、在父母面前保持发自内心的和颜悦色是最难的事情,他难就难在,你除了改善自己的内心以外,没有其他办法可以做到。
那么解缙用“容易”两个字来对“色难”,可谓是严丝合缝妙趣横生,而且是、一语双关!脸上流露出来的颜气虽然是最难伪装的,但是假装出一副笑脸却是最容易的。
所以在生活中有这样一种人,内心阴狠险恶、却总是挂着一副和善的笑意,我们把这种人称之为“笑面虎”。
“容”字,有打扮和装饰的意思,就像美容一样,外在的掩饰和伪装比较容易,而一个人内心真正的和善和孝顺,却是一种精神内在的深刻涵养。所以,解缙用容易来对色难,可以说是洞彻人心、耐人寻味的一副绝世好对。
从先秦的对偶句发展到汉、南北朝时期的赋、骈俪,文人们逐渐感觉到音律在赋、骈俪中的神奇作用,人们开始对对偶声律注重考究。后来,沈约,刘勰声律说的出现和传播则是对联日益走向成熟的催化剂。
对联和诗相同,孟子亦云:“读其书,不知其人可乎?”意思是讲不了解作者就不可能对其作品有真正的理解,反过来讲,我们可以通过了解作者的人品。从这一点上说,联与诗相同,细细分析,一副好的对联,都是或明或隐的向人们表达自己的心志。
沈德潜认为:“诗以声为用者也,其微妙在抑扬抗坠之间。”刘勰在《文心雕龙·声律》中说:“凡声有飞沈,响有双叠。双声隔字而每舛,叠韵杂句而必睽。沉则响声发而断,飞则声飏不还。
并辘轳交往,逆鳞相比,迂其际会,则往蹇来连。”刘勰对音律说的比较清楚生动,他主张飞沉交错运用,即把平仄调配得像井上的辘轳的绳子一下一下,回环往复,像龙鳞有逆有顺,紧密排比,相反相成。这些论述,也为后来的对联理论奠定了基础。在对联中,平仄犹如它的双腿,一平一仄,就像人左右腿走路一样,要保持平衡才好,平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉族将汉字分为平、上、下、人四个声调。
平,所指的就是古汉语中的平声;仄所指的是古汉语中的上、下、入声,因为按照四声原理,入声字与平声字的音频逐渐消失,化入现在的二声和四声当中,平声又分出阴平和阳平两大类,后逐渐演化为近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调,人们将它称为新四声,凡声调为阴平、阳平的称为平声,凡声调为上、去声的称为仄声。
有这样一副对联,很好的体现出了平仄的精髓之处:据说这副对联是纪晓岚对乾隆的。乾隆有一天拿论语中的“色难”出句,朝上没人出声。乾隆把目光投向大学士纪昀,纪晓岚脱口而出:“容易”乾隆板着脸问:“容易?容易你对个看看?”纪晓岚答道:“臣正是以容易对色难。”乾隆稍一思索,哈哈大笑。
这副对联可以说把阴平和阳平中的短、促、急、收、藏展现的淋漓尽致。所以,所有的'汉字基本可以分为两大类,即一平一仄,非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一,一平一仄,也就是一阴一阳的关系,平扬仄抑,平清仄浊,平长仄降,平悠长仄短促,平和缓仄急剧。
平仄相替,节奏方出,节奏出则韵步起,由此形成了汉语的音律美。联句不但同句平仄要交替,上句和下句也同样要交替,就是说上句用了平声字,下句相对应的位置必须用仄声字相对,反之上联用仄声,下句则必须用平声。这样,就形成了字音的对立统一,有了字义的对仗,又有了字音的对仗,就形成了联句结构的参差美,读起来便朗朗上口,抑扬顿挫,铿锵有度,韵味和谐。
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