《聂隐娘》:做减法的武侠片 观影有门槛
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【导读】:《聂隐娘》筹备多年,一揭面纱,有意料之中侯孝贤的风格,也有意料之外的唐风遗韵。在武侠片中,《一代宗师》是做加法,华丽、隆重,因是武侠的结束;《聂隐娘》是做减法,武侠是传说中的开端,也精美,但是没有...
导演: 侯孝贤
编剧: 阿城 / 朱天文 / 谢海盟
主演: 舒淇 / 张震 / 周韵 / 妻夫木聪 / 阮经天 / 更多...
类型: 剧情 / 动作 / 武侠 / 古装
制片国家/地区: 台湾 / 中国大陆 / 香港 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2015-08-27
片长: 107分钟
这是一个武功绝伦的女刺客,最后,却无法杀人的故事。
中国的唐代,女刺客聂隐娘(舒淇 饰)是将门之女,十岁那年被师父带走训练成顶尖杀手,专门刺杀残暴的藩镇节度使,在一次刺杀任务失败后,师父将她送回故乡,这次,她要行刺的目标是北方最强大的藩镇节度使,她的表兄——田季安(张震 饰),也是她幼年时候的恋人。
女刺客离家十三年后回来了。现在,她面对的是她的父母,她的记忆,她的挚爱,她深藏的感情,这一切,都在向她挑战。做为一名训练有素的刺客,她将如何执行师父的圣谕?
《聂隐娘》筹备多年,一揭面纱,有意料之中侯孝贤的风格,也有意料之外的唐风遗韵。这些年来谈得上喜欢的华语片是《一代宗师》,两片相比的话,《一代宗师》是做加法,华丽、隆重,因是武侠的结束;《聂隐娘》是做减法,武侠是传说中的开端,也精美,但是没有快要结束时那种哀伤的美,而是正在开始之时随处挥洒的美,简短的片段窥视聂隐娘的一生,以聂隐娘一人的命运窥视当时的大局,一百多分钟顷刻结束,深觉其短。
此片对普通观众来说肯定是有门槛,且门槛不低,大量的中远景,不似寻常动作片一样近景、特写来表现武打场面,大量历史背景隐在故事情节中,人物之间的关系、古语口白……都不是时下电影那样的直送你面前。不过侯孝贤的电影看得懂看不懂真的不算最重要,体会到氛围就是一种好,因为看这样一部电影,能记住唐朝人的一点细节,或是一个雾气弥漫水面的清晨,或是风吹过山顶的水气,我觉得也是好的。这种氛围或许会在你多年以后的某个疲惫的下午重新浮现,然后你会体会到一些当时看电影时你没有体会到的事情,艺术电影的生命力和意义,就在于这些时候。
看《聂隐娘》自然会让我想起胡金铨的那些电影,把武侠片当历史片那么认真来拍也就是他了,胡金铨对明朝的痴迷是出了名的,道具考究精美,内景、外景的切换带来很真实的感受,后来武侠片的空中楼阁和脱离地心引力是发展到另一条路上去了。《聂隐娘》也是采用了内景、外景大量切换的方式,但在还原历史背景的细节上没有胡金铨那么锱铢必较,是照着观众想象中的唐朝那个方向拍的,细小的道具上有一些谬误就反而不在意,在意的是拍法往实了拍。拍古装武侠片,我比较欣赏这种实的拍法,让人相信那是一个曾经发生过的事件、曾经存在过的人物。后来徐克的新派武侠有点太飘逸,但胜在好看。至于张艺谋、陈凯歌、冯小刚等拍过的武侠片,都是偷懒、取巧,避开重现当时人的生活方式,做一个远离真人生活氛围的大宫殿,基本只有武(动作),没有侠(对武的认识)。王家卫的《一代宗师》因为有对民国武林的尊重和重现,所以就有了侠义,这不下功夫是做不到的。
《聂隐娘》里的武,取的是一个简洁,有点受日本剑道片的影响,长时间的对峙,风吹过,树叶哗哗响,过招就一瞬,胜负即分。聂隐娘和精精儿、聂隐娘和师父的对打都是如此,拍的只是意境不同,和精精儿是在白桦林里,光影婆娑,胜负难分。和师父的拜别在山顶,云雾缭绕,师父追过来,一击不中,即知已拿徒儿无法,聂隐娘即全身而退。开头黑白画面阶段,聂隐娘在树林穿梭的场景让人难以不想起《七武士》,虽不是骑马的戏,但光影的气氛有相似之感。
唐朝是一个比明朝、宋朝更好的年代,之所以这么说是因为看《聂隐娘》能感觉到女性在当时还有一定自由的空间可言。《聂隐娘》可以说是一部非常女性主义的片,聂隐娘在唐朝之时凭借自己一技之长实现了自由选择人生这一目标。聂隐娘的母亲聂田氏见到大公主时称卑职,我稍微惊了一下,首先感叹唐朝时就有职业女性这么先进。再看聂隐娘的人生轨迹,从小时候被安排婚配,又因为政治原因被排挤送走,再回来当刺客,当了刺客以后有了自己的选择,不为刺客组织所利用,可以说是一个女性自我意识觉醒的过程。聂隐娘最成谜的部分是选择磨镜少年为夫,原著和剧本里都是一个谜,没有为什么,只有一个决定,就是告诉她爹说,我要这人为我丈夫。在电影里表现得更为隐晦,只有一个往平民生活走去的一个方向。
把《聂隐娘》往女性主义说也可以说是把它说小了,看侯孝贤和其他人的多次访谈,都有谈到说侯孝贤是被聂隐娘这个人物吸引,还有说法是认为“聂隐娘就像侯孝贤自己一样”。聂隐娘的特点是隐于世,孤独,没有同类,但她可以做到自己想做的事,也可以不做自己不想做的事。孤独可以说艺术领域最大的主题,再没有比这个更大更深的主题了。聂隐娘的前半生是小我、悲惨、让人叫屈的,可以想象她原来的身份应该是主母,但因为政治联姻就被排挤到山野去了。所以聂隐娘初回家中,不无伤感。但再深入看,发现做了主母的田元氏也并不幸福,丈夫宠爱另有他人,儿女更像筹码,还要戴上面具做见不得人的事情来保证我方利益集团的命运,毫无自由可言。聂隐娘被师父说是道心未坚,不如说她不想沉入这些利益缠斗。但是抽身而出需要实力,剑道成为了聂隐娘可以选择自己道路的实力,但最重要的是有看清时局的眼光。在大量的日本武士片或者中国武侠片里,能够逆时代和大局而急流勇退走自己道路的勇者,凤毛麟角。这是聂隐娘这个人物最孤独而牛逼的地方。举凡孤独而不悲剧者,才是真牛逼。所以才说,就和导演一样。
《聂隐娘》有大量的风景空镜,美好、静谧、神秘,令人有一种错觉,仿佛唐朝那个美好的时代,一直都在某一处存在。(文/表江)
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