独自凄凉还自遣,自制离愁

独自凄凉还自遣,自制离愁，孤独又凄凉是这句话的重点解析，在很多时候，我们都会发现，古时候的诗句，在翻译过来之后仿佛更加贴切的形容一种情绪，以下独自凄凉还自遣,自制离愁。

独自凄凉还自遣,自制离愁1

这句话的意思为：醒来后只剩下我一个，孤独又凄凉，只得独自排遣这离别的愁绪。

出处：清·龚自珍《浪淘沙·写梦》

好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。

中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

白话释义：

美好的梦境最难留住，梦中我到了仙人居住的地方。现在回味起来，那梦境依旧留在心头。梦中的情事在醒来后消失无踪，只能向空寻觅，我对此已经习惯，尚记得梦中出现的那一角红楼。

在那梦中的红楼上，我和那个人细细密语，灯火荧荧，帘钩低垂。这般温柔的场景如幻境，又如仙境。醒来后只剩下我一个，孤独又凄凉，只得独自排遣这离别的愁绪。

扩展资料

写作背景：

龚自珍自嘉庆十五年（1810年）开始填词，嘉庆十七年（1812年），其外祖父段玉裁已看到龚自珍的《怀人馆词》三卷，《红禅词》二卷。后来，龚自珍将《红禅词》删定为《无著词选》。

根据《无著词选》中词作的排列顺序，大致可判断此词作于嘉庆十五年前后，是其二十岁左右初学填词时之少作。这首词写他与一位“红楼”女子的一段难忘的恋情。

文章赏析：

托梦写情。“好梦最难留”，劈空而来，情势完足，醒入耳目，总摄全篇。至少包含三层意思：作者曾有个美好的梦，美梦已经逝去，十分怀恋它。

“最难留”，是因为最想留，加深了“好梦”所表现的感情。这句是极丰富的个人情感的凝缩，是对古今中外人们某些感情生活经验的概括，是作者最深沉的感叹。读之使人回味再三，产生强烈的共鸣。

作者声称写梦，但那发自肺腑的感喟却使人疑梦为真。“吹过仙洲”，好梦都是短的。作者的好梦象一阵风，就那么容易吹走了。风吹好梦飞越大海到了神仙居住的小岛。“仙洲”写梦的归宿，显示梦的美和对它逝去的伤感。也许作者希望它在“蓬莱宫中日月长”吧。

词写到这儿，象似一首乐曲已近尾声，又象主人公在凝神思考。“寻思依样到心头。”“寻思”，承首句怀恋好梦的含义，写寻梦。“依样”，依照那个梦境的样子。这句是说，作者想念着那好梦，把它又完好地唤了回来。可见对好梦的印象之深，突出了“好”字。但这句重要的作用是强调下文写的梦境。

“去也无踪寻也惯”，回应首句好梦已逝的含义，并解释了“依样”。因为作者经常重温这好梦，已完全纯熟。每当想起它，眼前首先浮现的是“一桁红楼”。这是复道行空、楼阁玲珑的非凡去处。交待了好梦的环境和在这环境中的佳人。

应指出，作者始终没直接写伊人，只用环境烘托。既然是好梦，则主人公爱之，那么这梦决非只有景观。人不是追随环境的，环境之可人，总因为这环境中有合意的人。且“红楼”是富贵女子居处，说有佳人无误。

“中有话绸缪，灯火帘钩”，“中”字把上下阕紧密连接起来。自然，这“中”是指红楼之中。它有一种明显的效果，就是把作者和词境的距离拉长了。似乎作者超然物外地在观察想象人间情侣的奥妙。那红楼中的人有说不完的话，缱绻缠绵。

不知不觉已到夜阑灯上时，银钩乍摘，宝帘轻放。这两句看似不经心不用力，其实恰是以浓墨重彩画出了难忘的一幕。作者与词境不即不离，所写则不好凿实。

这首词依感情的起落、转承显示层次，写得节奏鲜明，意脉贯通，跌宕有致，摇曳多姿。以梦境为中心，有如叙述自己生活里曾有的一个美好的'故事。

围绕这个故事，写出自己的感触。词意虽影影绰绰，但合作者的主张：“古来情语爱迷离”，且不失具有一种艨胧之美。

独自凄凉还自遣,自制离愁2

出自先秦龚自珍的《浪淘沙·写梦》

原文赏析：

好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。

中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。

拼音解读：

hǎo mèng zuì nán liú ，chuī guò xiān zhōu 。xún sī yī yàng dào xīn tóu 。qù yě wú zōng xún yě guàn ，yī héng hóng lóu 。

zhōng yǒu huà chóu miù ，dēng huǒ lián gōu 。shì xiān shì huàn shì wēn róu 。dú zì qī liáng hái zì qiǎn ，zì zhì lí chóu。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

浪淘沙·写梦注释

①依样：照原样。句意即欲重温旧梦。②一桁：一排。桁犹“行”。③绸缪：犹缠绵，形容情深意挚。…详情

相关赏析

浪淘沙·写梦评解

梦境在古代诗词中往往写得生动逼真，瑰丽多姿。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情，运用“写梦”的艺术手法，真实地展现出来。这首小词，即是作者自写旧日的艳遇。下片首三句，当是重温旧梦。

作者介绍

龚自珍

龚自珍（1792-1841），清末思想家、文学家。一名巩祚，易简，字（王瑟）人，号定庵。浙江仁和人。道光进士。曾任内阁中书、礼部主事。他支持林则徐禁烟，建议加强战备。他反对清末土地兼并，反对君主独裁。其为文纵横，自成一家，诗风瑰丽奇肆，辑有《龚自珍全集》

独自凄凉还自遣,自制离愁3

与独自凄凉还自遣,自制离愁相识的伤心诗句

1、树欲静而风不止，子欲养而亲不待

这是我感到极为悲伤的句子，每次看到这里，自己就忍不住心疼得难受。因

为我的家尚在，而我却直至今日仍然无法真正孝敬赡养家人，心中实在惭愧。

以前我们学校有一个小道，两旁是高大的杨树，风吹起的时候，杨树的叶子就哗哗地大响。

每次我走到那条小道的时候，就想起树欲静而风不止这句话，开始还颇觉得有些汉乐府的诗气，然

而瞬间接想到的第二句话往往让我特别难受。时间长了，我也不走那条小道

了。但是看到"树欲静而风不止，子欲养而亲不待"这句话时总是感到心惊，

莫名地心里紧张，揪的厉害。然后就想打电话或者立即回家。有些神经的架

式了。

2、同心而离居，忧伤以终老

如果有描述爱情悲伤的句子，我以为这句话是最经典而悲伤的。它的来源是

古诗十九首里的涉江。说的是一个游子在异乡的江边采芙蓉，然后手持花儿

却无法送给心爱的人----他的故乡长路漫漫，无法通达。诗歌的最后一

句就是"同心而离居，忧伤以终老"。在这里，无法让人看到长长的思念最

终带来的相互团聚，而最终到死一直折磨人的却是爱而离居无法相守的悲哀。

3、 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉

如果幻想的爱情还带着某些不真实的成分的化，那么相濡以沫的夫妻在离别

的时候所持有的感情就太过于真实而让人觉得凄惨了。

这种向隅独坐，夜深

唯念妻子的感情，我无法体会，但是我看着刻骨地悲伤。

4、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒?

如果说是伤心，不如说是让我觉得可怜。太过于强烈的对比，更觉得是生活

的苦难。

5、最是仓惶辞庙日，教坊犹奏别离歌

这种缠绵而稍显外露的描述初看来一般。可是要是知道作者也曾经是一国之

主，这种逃离宗庙却听到教坊的演奏，让人哭之无泪，悲哀二字实在太浅！

6、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

与元慎诗句相仿，只是怀念的伤感，不如元慎深刻。

7、梦里不知身是客，一晌贪欢

诗歌的全部皆是哀音，唯有这一句是稍稍平和的。然而看来，竟比"流

水落花春去也"还让人触目惊心。一种被虚幻的梦境麻醉忘却悲哀的深深苦痛。

8、了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！

英雄晚年壮志未酬的悲哀，说到伤心是有一些，然而好像感慨居多。

9、老妪力虽衰，请从吏夜归。应急河阳役，犹得备晨炊

与卖炭翁类似。是民众和社会的悲哀。

10、故国三千里，深宫二十年

两个数字就可以概括一个人的大半生命运，压抑，苦闷，怅然，读来不知道

是什么滋味。

诗歌的最后两句倒是说的极好：一声何满子，双泪落君前。

我

正是如此感受。